☆、第四件·买买买是必须的(3 / 5)

就从来没对我这样过。我坐在角落里，看着林木梓一一指导那五个高中生，其中有两个女孩子每当林木梓走过去的时候就脸红心跳加速手上的画笔都不知道该怎么动了。要是林木梓也这样温柔的对我说话，一说话就冲我微笑，那我说什么也要嫁给他。

    不过，他也有严厉的时候。他带的学生中，有一个素描的底子不是很好，而且性格急躁，听他说，那孩子是为了将来能当漫画家才来学画画的，他看过孩子画的画集，是偏日漫风格的画风，画得也还不错。但是，画室平时的训练多以临摹为主，摆一个雕塑或者苹果之类的一画就是好几个小时，这一是磨练他们的耐心，二来是让他们练一练对线条和光影的感觉。这样，所画的东西是被禁锢的，它已经把孩子们丰富的想象力给剥离开了。然而那孩子并不适合画那些眼睛能够看到的东西，他所画的就是他所想的，是没有现实作为参照物的，是随心所欲的。

    那孩子画了半天摆在桌子上的台灯，可就是处理不好台灯的阴影部分，林木梓上去指导，最后那孩子竟然直接把自己画的画给揉成了一个纸团。见状，林木梓拉着他离开了画室，出去的时候他铁青着脸，仿佛在极力压制心中的怒气。我捡起那孩子的画，我虽然是一个门外汉，但是跟旁边的画一对比，我还是能看出个好歹来的。他的线条太过柔和，使画在纸上的台灯缺乏立体感，于是他就在凸显立体感的阴影上面更加犯难了。我拿着那幅画也走出了画室，追寻着说话声走到应急用的楼梯间，在七楼半的位置看到了他们俩。

    林木梓一只手托着那孩子的背，说：“你既然是怀着成为漫画家的梦想过来的，那么你就应该知道，画是作画人想要表达的东西，是他们用手绘制出来的梦想。我知道你现在的心情，你可能觉得这样反复地画一个参照物没有什么意义，但这是基本功，如果一个画家连看着一个参照物都不能很好的地用自己手上的画笔让它重现在纸上，那么怎么更好地表达那些只存在于你们脑海里的东西呢？”

    “就像你说的那样，你可以画出你脑海的东西，那只能证明你的想象能力很丰富，但其实你画它们的同时，你的脑子里也有了它们的样子，这和有一个参照物是一样的，你看着那个参照物，脑子里也会产生它的样子，然后再通过你的笔给画出来。要你画那些的意义并不是为了禁锢你的思维，而是在训练你如何在脑子里重塑那些东西然后用你手中的笔表达出来，同时也在训练你对线条光影的处理，这些都是很基础的东西。”

    “你可能觉
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