第三十三章黄地珐琅彩花卉纹碗（上）(4 / 4)

这样，孟光涛还会不会感激他，可就没准了。

    “小韩，我信任你，你要是说这是赝品，只要告诉我理由就行，这三千块就是你的，既然找你鉴定，不管真伪，这钱我都会付给你。”孟光涛道。

    韩孔雀看着那精美的小碗道：“钱的事另说，我先看看小碗。”

    说着韩孔雀直接把这只小碗拿了起来。

    这只小碗高约6cm，用孟光涛的工具测量了一下，口径10.8cm，足径4.4cm。

    碗是撇口，弧腹，腹部略下垂，圈足，碗里光素无纹饰。

    外壁黄地开光珐琅彩装饰，黄釉地上有4个花瓣形开光，开光内以黄釉为地，彩绘的牡丹，开光外绘折枝莲花纹。

    圈足内施白釉，外底署红料彩楷书“康熙御制”双行四字款，外围红料彩双方栏。

    这只小碗所绘纹饰工整细腻，画面色彩鲜艳夺目，这么漂亮的小碗，就算不是康熙时期的，也算是一件顶尖的现代艺术品。

    珐琅彩瓷器为名贵的宫中御用瓷器，因烧造数量有限，传世不多，故弥足珍贵。

    清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学，使外国艺术品得以进入中国。

    珐琅器就是在这种条件下传入清宫的，珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下，于康熙晚期在中国试制成功的。

    珐琅彩色彩多样，常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等，少见以白地画珐琅彩的。

    纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。

    康熙珐琅彩传世品无大器，立件、瓶类器物高不超过25厘米，多以盒、碗、盘、杯、壶为多，其中碗所占比重最大。

    这个时期的珐琅彩，主要采用景德镇烧制的素白瓷为胎，为了达到铜胎画珐琅器施彩的效果，以里壁施釉，外壁无釉的反瓷为胎，在胎的外壁上施珐琅彩料然后再入窑烘烧成反瓷，再进行描绘。

    瓷胎较铜胎质地更为细腻洁白，将彩料映衬得更为艳丽润泽，其彩绘的效果较铜胎画珐琅彩更胜一筹。

    这只小碗这么漂亮，就是因为这种烧造工艺的原因。