第 19 部分(4 / 6)

但小提琴家一看见有断音标记的音符（用弓来表现，断音的nuance[层次]格外凸出）就把乐句表现为快乐（gay），这种例子实在太多了。钢琴家则出以机械的running[急奏]，而且速度如飞，把arabesque[装饰乐句]中所含有的grace[优雅]或joy[欢愉]完全忘了。”（一九五六年法国《欧罗巴》杂志莫扎特专号）关于表达莫扎特的当代艺术家举世公认指挥莫扎特最好的是Bruno Walter[布鲁诺?瓦尔特]①，其次才是Thomas Beecham [托马斯.比彻姆]②；另外Fricsay[弗里克塞]③也获得好评。——Krips [克里普斯]④以Viennese Classicism[维也纳古典乐派]出名，Scherchen[谢尔切恩]⑤则以romantic ardour[浪漫的热情]出名。

    Lili Kraus[莉莉?克劳斯]的独奏远不如duet[二重奏]，唱片批评家说：“这位莫扎特专家的独奏令人失望，或者说令人诧异。”

    一九三六年代灌的Schnabel [史纳白尔]①弹的莫扎特，法国批评家认为至今无人超过。他也极推重Fischer[费希尔]。②——年轻一辈中Lipatti[列巴蒂]③灌的K.310[作品310号]第八朔拿大，Ciccolini[奇科利尼]④灌的几支，被认为很成功，还有Haskil[哈斯奇尔]⑤。

    小提琴家中提到Willi Boskovsky[威利?博斯考斯基]⑥。56年的批评文字没有提到Issac Stern[艾萨克。斯特恩]⑦的莫扎特。Goldberg[戈德堡]⑧o也未提及，55至56的唱片目录上已不见他和Lili Kraus[莉莉?克劳斯]合作的唱片；是不是他已故世？

    莫扎特出现的时代及其历史意义

    （原题Mozart le classique[古典大师莫扎特]）－－一切按语与括弧{}内的注是我附加的。

    “那时在意大利，艺术歌曲还维持着最高的水平，在德国，自然的自发的歌曲（spontaneous song）正显出有变成艺术歌曲的可能。那时对于人声的感受还很强烈（the sensibility to human voice was still vif），但对于器乐的声音的感受已经在开始觉醒（but the sensibility to in
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